TÍTULO ORIGINAL
Sicilian Ghost Story
AÑO
2017
IDIOMA
Italiano
SUBTÍTULOS
Español (Separados)
DURACIÓN
122 min.
PAÍS
Italia
DIRECCIÓN
Fabio Grassadonia, Antonio Piazza
GUIÓN
Fabio Grassadonia, Antonio Piazza
FOTOGRAFÍA
Luca Bigazzi
REPARTO
Julia Jedlikowska, Gaetano Fernandez, Corinne Musallari, Andrea Falzone, Federico Finocchiaro, Lorenzo Curcio, Vincenzo Amato
PRODUCTORA
Coproducción Italia-Francia-Suiza; Cristaldi Pictures, Indigo Film, MACT Productions, JPG Films, Ventura Film, RSI-Radiotelevisione Svizzera, SRG - SSR, RAI Cinema
GÉNERO
Drama. Fantástico
Premios
2017: Premios David di Donatello: Mejor guion adaptado. 4 nominaciones
De una imagen partieron Fabio Grassadonia y Antonio Piazza para realizar Sicilian Ghost Story [+], película encargada de inaugurar los festejos de la Semana de la Crítica del 70° festival de Cannes: la imagen nítida y colorida de un chico perfectamente vestido como jinete que afronta un obstáculo con su magnífico caballo. La imagen dio la vuelta al mundo hace veinte años, cuando aquel chico de 12 años, Giuseppe Di Matteo, hijo de un colaborador de la justicia contra la mafia siciliana, fue secuestrado por los Corleonesi para obligar al padre a retractarse. Tras 779 días de secuestro, el niño acabó siendo estrangulado y arrojado en ácido nítrico.
Sin embargo, lo nuevo de los directores de Salvo [+], la ópera prima que les valió el Gran Premio y el premio revelación de la misma sección en la Croisette en 2013, es una historia de fantasmas, no una película sobre la mafia. La obra se acerca, en efecto, a la profunda ferocidad que puede representar la mafia en la cabeza de un adolescente: el terror puro, insertado en un relato angustioso, lúgubre y claustrofóbico como la más espantosa de las fábulas, poblada de orcos, perros negros, ciénagas y bosques repletos de insidias. Lo “ominoso” freudiano es el término que mejor encierra el concepto: algo no familiar, extraño y nada reconfortante.
Sicilian Ghost Story dispone de todos los elementos de la fábula de terror, de lo que el psicólogo infantil vienés Bruno Bettelheim habría definido como punto de referencia en la vida interior de un niño, historias que hablan con su yo y que animan el desarrollo y la vida relacional con el adulto, mitigando así las presiones inconscientes. A partir de un tema libremente inspirado en el relato Un cavaliere bianco, de Marco Mancassola, el guion desarrollado por los dos directores con el apoyo del Screenwriters Lab del Sundance Institute construye una historia en torno a aquella foto: la historia de una cría de 13 años, Luna (Julia Jedlikowska), que se enamora de un compañero de clase, Giuseppe (Gaetano Fernandez), al que entrega una carta poco antes de que se lo lleven unos tipos que parecen policías pero que acabarán siendo sus verdugos. Las palabras escritas por Luna serán fuente de apoyo para el ánimo martirizado del chico prisionero. En ese pequeño pueblo siciliano, situado en los márgenes del bosque mediterráneo, la incómoda desaparición del hijo de un "arrepentido" aparece engullida por la omertà. Luna, sin embargo, movida por la pasión adolescente, empezará a buscar a su compañero, entrando en el frondoso “bosque narrativo”, por usar una metáfora de Umberto Eco, superando obstáculo tras obstáculo, incluidas la madre suiza (Sabine Timoteo, vista en El país de las maravillas [+]) y una aspereza casi brujeril, apenas mitigada por la mansedumbre del papá (Vincenzo Amato).
Gracias a una dirección refinada y visionaria, que mira cara a cara a Tim Burton, David Lynch y Peter Weir, y a la densidad de la fotografía de Luca Bigazzi, Sicilian Ghost Story resulta ser una película fascinante e impactante, con un ángulo visual inédito sobre la mafia y un lenguaje desenvuelto, en perfecto equilibrio entre la fábula (en su significado más profundo y arcaico de relato fantástico) y la realidad de la Historia. Piazza y Grassadonia son sicilianos, palermitanos concretamente, y nunca como aquí una obra cinematográfica asume un valor tan catártico para unos autores. Todo siciliano se verá asociado a esa palabra llena de matices oscuros: la mafia es la fábula negra de todo siciliano, una represión colectiva. Si Sicilian Ghost Story tiene un defecto, son las excesivas generosidad y exigencia con que los directores se imponen comunicar este estado de ánimo. La acumulación de elementos narrativos y visuales acaban pesando demasiado en los últimos minutos del film: la caleiodoscópica constelación de animales y símbolos (el búho, el perro, el caballo, el halcón peregrino) en esta Sicilia mágica se enriquece de loden rojo a lo Caperucita, mariposas, fantasmas y personajes nuevos que entran en la historia pasada ya la prórroga. Y también de esas maravillosas ruinas de acrópolis griegas sobre el mar, que nos recuerdan dónde nació el pensamiento occidental.
Camillo De Marco
https://cineuropa.org/es/newsdetail/328671/
En Sicilian Ghost Story , la excelente continuación de los codirectores Fabio Grassadonia y Antonio Piazza del ganador del premio de la Semana de la Crítica de 2013, Salvo , el dúo entreteje de manera evocadora la riqueza de los cuentos de hadas con la obscenidad del control de la mafia. Basada en el secuestro en 1993 de Giuseppe Di Matteo, de 12 años, retenido por la mafia durante 779 días con la esperanza de silenciar a su padre informante, la película inventa a un compañero de clase enamorado que se niega a esconder la desaparición de Giuseppe debajo de la alfombra. Su vínculo con el niño secuestrado, manifestado a través de símbolos de cuentos de hadas (un bosque, una cueva, animales, un lago), encaja a la perfección con la realidad, sacando a la superficie la angustia de una vida perdida junto con el hecho vergonzoso de que nosotros, como un la sociedad no nos permitamos ser perseguidos por actos de inhumanidad.Ghost Story merece un lugar destacado en las pantallas de arte y ensayo internacionales.
Se harán comparaciones con una serie de otras películas que utilizan tropos de los hermanos Grimm, sobre todo El laberinto del fauno por la forma en que combina los cuentos de hadas con el fascismo español, y, sin embargo, Grassadonia y Piazza se mantienen alejadas de las criaturas míticas o de un lugar mágico que existe junto al nuestro. Su evocación de fábulas infantiles está más basada en el campo real, y gracias a la fluidez de Luca Bigazzi con tomas de ángulo bajo y lentes ligeramente distorsionadas, bien moduladas pero nunca gratuitas, la realización cinematográfica no solo cuenta una historia, sino que nos hace sentir su impacto.
Luna (Julia Jedlikowska) sigue a Giuseppe (Gaetano Fernandez) al bosque después de la escuela, observándolo maravillado con una mariposa en su mano mientras un hurón la olfatea los talones. Si suena precioso en el recuento, no es mágico, claro, pero no empalagoso, y no porque la pareja se vea amenazada por un perro que acaba de estar mordiendo un conejo muerto. Los animales no hablan en Sicilian Ghost Story pero dan testimonio, como un pequeño búho que reaparece, lo que recuerda la asociación del pájaro con Hades y la descripción de Ovidio como un "triste presagio para la humanidad".
La madre suiza de Luna, Saveria (Sabine Timoteo), sabe que su hija está enamorada de Giuseppe y no está nada contenta, aunque nunca está claro si es porque su padre era un asesino de la mafia o porque se convirtió en un traidor. Saveria tiene el estilo de la madrastra malvada: cabello negro con raya en medio y recogido hacia atrás, su voz suave pero siempre enojada, y cuando le ofrece una manzana a su hija, la comparación es completa (mientras que el nombre Saveria es el equivalente femenino italiano de Xavier , es difícil escapar de la forma en que se parece a "severo" o "severo").
Cuando Giuseppe desaparece, Luna no puede obtener ninguna respuesta. Después de semanas sin saber nada, ella y su mejor amiga Loredana (Corinne Musallari) empapelan la ciudad con volantes que dicen: "Giuseppe ha desaparecido, ¿y qué estás haciendo al respecto?", pero se encuentran con el silencio. Sabemos que ha sido secuestrado por matones de la mafia disfrazados de policías, que lo han llevado a una casa abandonada a medio construir donde lo mantienen encadenado, sus captores esperan que su padre deje de hablar (en los subtítulos se hace referencia al padre como un "superhierba"). , un término de la jerga para "informante" usado en Inglaterra pero en gran parte desconocido en los EE. UU.). El código de silencio en Sicilia es tan fuerte, incluso entre aquellos que no están involucrados con la mafia, que todos hacen la vista gorda excepto Luna, que se niega a abandonar su búsqueda desesperada.
El vínculo entre la pareja tiene una cierta cualidad de Peter Ibbetson : aunque separados, saben que están pensando el uno en el otro, soñando el uno con el otro, pero ¿dónde buscar y quién los ayudará? El amor de la cúspide de la pubertad entre los dos protagonistas (en la película tienen 13 y 14 años) tiene una urgencia que se afianza, aumentando significativamente el deseo de seguridad. Si bien los paralelos con los cuentos de hadas son los más obvios, los directores también enfatizan los vínculos con el mito de Perséfone, cuya madre, Deméter, vagaba en busca desesperada de su hija secuestrada. No por casualidad, el pueblo donde se rodó la película, Troina, no está lejos del lago Pergusa, donde Hades secuestró a Perséfone y por cuyas aguas llevó su premio al inframundo.
Como era de esperar, las tomas bajo el agua también aparecen a lo largo de la película, junto con el bosque otoñal tardío, con sus inquietantes indicios de Caperucita Roja. La magistral lente de Bigazzi saca a relucir todas estas evocaciones sin fetichizar nada, agregando capas inquietantes a la horrible realidad del secuestro. Nino (Andrea Falzone), uno de los compañeros de Luna que la ayuda brevemente en su búsqueda, comenta que Sicilia fue una vez el patio de recreo de los dioses, y tal vez la isla debería volver a dejarse en manos de los animales. Lo que no está verbalizado, pero está implícito, es que este paraíso está poblado por fantasmas y nosotros, los muertos vivientes, hemos estado demasiado dispuestos a dejar que esos fantasmas desaparezcan.
https://www.sbs.com.au/movies/article/2017/05/20/sicilian-ghost-story-effortlessly-mixes-fairy-tale-gangster-drama
Il cinema italiano non è solo commedia (e anche fatta male, lodata e premiata dagli abatini serventi della critica italiana)… c’è anche un cinema d’impegno civile che bussa agli occhi della passività generalizzata e, come nel caso di Sicilian Ghost Story, mostra che gli idolatri dell’infelicità (politici, preti, mafiosi, militari, gente comune) sono anche i depositari o i silenti complici di crimini efferati… come il rapimento e l’assassinio di Giuseppe Di Matteo, un ragazzo ucciso dalla mafia poco prima di compiere 15 anni, dopo 25 mesi di prigionia, 779 giorni di terrore. Correva l’anno 1996.
Giuseppe era il figlio dell’ex-mafioso e collaboratore di giustizia, Santino Di Matteo. Il ragazzo fu prima strangolato e poi disciolto nell’acido nitrico. Gli esecutori materiali del delitto furono Vincenzo Chiodo, Enzo Salvatore Brusca e Giuseppe Monticciolo, il mandante, Giovanni Brusca. (Per il sequestro e l’omicidio del piccolo Giuseppe, oltre che Giovanni Brusca, sono stati condannati all’ergastolo circa 100 mafiosi tra cui Leoluca Bagarella, Salvatore Benigno, Salvatore Bommarito, Luigi Giacalone, Francesco Giuliano, Giuseppe Graviano, Salvatore Grigoli, Matteo Messina Denaro, Michele Mercadante, Biagio Montalbano, Gaspare Spatuzza). Tutti macellai di vario taglio… compresi Matteo Messina Denaro, U siccu («il magro»), il latitante tra i più ricercati al mondo, Bernardo Provenzano, «innu u’ Tratturi» (Bernardo il trattore, per la violenza con cui massacrava i nemici) o Salvatore Riina, detto «Totò, La Belva»… questo è il lordume, il putrido, il lezzo… la cloaca è qui come altrove… a Roma ad esempio… nemmeno troppo celata tra i parlamentari di ogni partito e nelle forze armate, senza scordare le trame della chiesa… le connivenze tra politica e mafia sono al fondo della corruzione nella quale affoga un’intera nazione. Il silenzio e l’omertà si pagano con il garantismo, s’intende solo dei potenti.
Naturalmente sulla mafia si fanno film, miniserie televisive, si cerca di far passare che la mafia uccide solo d’estate… perfino un cretino come Roberto Benigni ci ha provato a fare cassetta con Johnny Stecchino (1991)… fatti salvi alcuni film di denuncia sociale come — In nome della legge (1949) di Pietro Germi, Mafioso (1962) di Alberto Lattuada, Salvatore Giuliano (1962) di Francesco Rosi, A ciascuno il suo (1967) di Elio Petri, Il giorno della civetta (1968) di Damiano Damiani, Lucky Luciano (1973) di Elio Petri, Cento giorni a Palermo (1984) di Giuseppe Ferrara, Placido Rizzotto (2000) di Pasquale Scimeca, Segreti di Stato (2003) di Paolo Benvenuti, Alla luce del sole (2005) di Roberto Faenza, In un altro paese (2005) di Marco Turco o La siciliana ribelle (2009) di Marco Armenta —… è davvero difficile vedere film che trattano a fondo le trattative fra Politica e Cosa Nostra… ogni generazione innalza martiri ed eroi ai carnefici che l’ha preceduta e le vittime restano immolate all’altare della patria, della chiesa e dell’ordine costituito.
Anche nel secondo episodio del film Tu ridi (1998) di Paolo e Vittorio Taviani, si allude alla medesima vicenda di Sicilian Ghost Story… tuttavia qui si entra più in profondità nell’assassinio, c’è meno gradevolezza o è meno giocoso il rapporto tra il ragazzo e i carcerieri (come in Tu ridi)… Sicilian Ghost Story, con dolcezza e poesia, è specchio/memoria della degradazione culturale/politica e della coscienza sociale (non solo in Sicilia)… figura la mancanza di valori nelle istituzioni che fuori dalle promesse elettorali sono responsabili con i delitti più raffinati o più grossolani perpetrati ovunque in Italia… basta guardare i probi politici in faccia per distaccarsene e rigettare i loro misfatti… millenni di sofferenze — tali da innaffiare di sangue l’intero paese — hanno impresso gli itinerari dell’odio e disseminato di cadaveri la storia di una nazione… la politica, la chiesa, il sistema economico contano nei loro bilanci più delitti di quanti ne abbiano al loro attivo i criminali più coscienziosi… sempre fedeli alla degenerazione della legalità, a cominciare dalla sputacchiera del parlamento.
Sicilian Ghost Story non è come in molti hanno scritto una favola, fantasy, horror, anche… vero niente… è uno dei pochi film italiani che trattano una tragedia di mafia attraverso la surrealtà del cinema… non ha niente a che vedere con le serie televisive (fabbricate per attentare o educare l’immaginario giovanile ai fatalismi del mercato globale) né ha a che fare con le furbate melliflue di molto cinema del sospetto e dell’utilitarismo… quello, per intenderci, che fa dell’estetismo del sangue o della cronaca manipolata l’inganno continuato contro i sud della terra. Il crimine costituito distrugge la conoscenza, la conoscenza ridestata disvela il crimine e qualche volta lo sconfigge.
Sicilian Ghost Story si dipana su due binari… quello dell’amore tra due ragazzi e i sogni che legano la loro esistenza fuori dalla mafia, dalla famiglia, dallo stato… il fatto accade in un piccolo paese della Sicilia, ai margini di un bosco e di un lago… Giuseppe, un ragazzino di tredici anni scompare. In paese non si ha notizia della sua sorte. Luna è una compagna di classe innamorata di lui e non si rassegna alla sua improvvisa sparizione. Comprende presto che Giuseppe è stato rapito dalla mafia perché il padre — pentito — è considerato un infame dalla gente. Luna si ribella al clima di omertà e complicità del paese e con una amica (Loredana) si tingono i capelli di blu, distribuiscono volantini in piazza e denunciano la scomparsa di Giuseppe… le persone mostrano disinteresse, distacco, insensibilità all’iniziativa delle ragazze… Luna si oppone al silenzio dei propri genitori, a quello della famiglia di Giuseppe e attraverso l’immaginario (l’onirico) cerca di andare oltre il reale… s’immerge nel fantastico e attraverso le acque gelide di un lago riesce a salvare il suo disperato amore. Ma è solo un sogno. Luna cerca anche di morire… non ci riuscirà perché la sua amata civetta avverte l’amica e insieme al padre di Luna la riportano alla vita. Il film si chiude su Luna, Loredana e due ragazzi sdraiati su una splendida spiaggia siciliana… Luna sorride, guarda il nuovo amore, forse… poi lo sguardo si perde là dove finisce il mare e comincia il cielo.
L’architettura filmica di Sicilian Ghost Story è evocativa, certo, tuttavia l’uso un po’ abusato del grand’angolo (anche suggestivo) e l’eccessiva lunghezza (105 minuti), dovuta a riprese ornamentali (non solo nel bosco) che nulla aggiungono al racconto… rischiano davvero di far passare una favola amara in un fantasy televisivo… le inquadrature forti e ricercate o concitate degli autori, però definiscono un’ossatura visionaria di notevole valenza creativa. La camera da presa si muove addosso agli attori con leggerezza e delicatezza… sfiora gli alberi, il lago, le pareti della caverna /garage di Luna con quel senso di mistero che c’è nella bellezza selvatica della natura… e anche se alcune soggettive non sono giustificate o non hanno seguito nel percorso espressivo, lo sguardo pagano dei registi respinge tutto ciò che è stato appreso sulla mafia e riportano il film nell’alveolo della verità. C’è più Swift che i fratelli Grimm in Sicilian Ghost Story… o forse c’è una novella Alice nel paese della mafia che, come diceva Lewis Carroll (non proprio così), è di un’innocenza irreparabile che le permette tutto, anche di ricorrere al disprezzo degli irriconciliati contro l’eterno dolore degli ultimi.
Il cinema, certo, non è tollerabile se non per il grado di verità o di coraggio che vi si mette o che lo nega. Il cinema muore quando non ha più la forza di incrinare i miti sui quali poggia… e quali siano i meriti o i premi che riceve un film, o si prefigura la scomparsa dei pregiudizi (e il crollo degli idoli che si portano dietro) o si è corresponsabili della falsa raffinatezza (non solo cinematografica) che impera in quest’epoca dove lo spettacolo è tutto e la verità nulla! Mai dimenticare che la civiltà dello spettacolo è parte di un sistema mercatale che mortifica ogni libertà e ogni libertà, come ogni religione, è finita quando smette di generare eresie o rivolte.
La graziosa interprete di Luna, Julia Jedlikowska, davvero poco siciliana ma poco importa, tanto è forte la sua presenza androgina sullo schermo… il montgomery rosso, i capelli corti, il corpo acerbo di ragazzina già grande, lo sguardo imbronciato, il sorriso aperto… la incastonano nell’intero film e ci accompagna con grazia e determinazione nell’accidentato percorso che la porta al suo amore, ma solo in sogno! Luna, credo, figura l’innocenza negata che disvela un casellario di errori e orrori… in qualche modo dice che non c’è bisogno di credere a un’istituzione per sostenerla, né di amare un tempo del consenso per giustificarlo… dato che ogni accordo tra crimine e politica è dimostrabile e ogni avvenimento che lo denuncia legittimo.
Gaetano Fernandez (Giuseppe) è il ragazzo assassinato… fa molto meglio il prigioniero che il rampollo di buona famiglia… bravi e molto i genitori di Luna (Vincenzo Amato e Sabine Timoteo). La Timoteo poi è splendida nel ritratto di una madre un po’ nevrotica e alcuni primi piani la rendono davvero drammaticamente bella. Tutti i comprimari hanno volti e corpi di una realtà nuda, di un universo archetipale impoverito, privo di qualificazioni sociali… irrompono nello sprofondare del vero e ciò che li suscita è anche quello che li divora. I ragazzi a scuola, la madre di un alunno che si mette al banco di Giuseppe, il maresciallo dei carabinieri, i carcerieri… sono parte di uno spavento prolungato che si avvicina all’idiozia… solo la voglia di vivere di Loredana (Corinne Musallari) e la volontà di giustizia di Luna rompono una tristezza plebea e una santità da ritardati… la conclusione di una conoscenza (e coscienza) oltraggiata non ammette nessun vestimento o aureola dell’ingiustizia subita… la verità tradita trafigge il cuore di Luna e di tutti gli spettatori, forse… e mette fine alla secolarizzazione delle lacrime.
La fotografia (lavorata sui grigi, marroni, neri intensi) di Luca Bigazzi avvolge il film nel surreale voluto dai registi e contribuisce non poco alla visione corrosiva dell’opera… il bosco, il lago, la caverna/garage dove si nasconde Luna, i luoghi dove tengono prigioniero Giuseppe sono filmati con quel senso dell’assurdo o dell’incanto proprio a chi conosce i segni e i sogni d’infanzie spaventate dove non c’è posto per la speranza né per la santificazione… la scenografia, la musica e il montaggio lirico, aderiscono alla sapiente fattualità filmica e alla disperazione etica che contiene… in questa coralità affabulativa Sicilian Ghost Story si chiama fuori da ogni metafisica della consolazione… si fa portatore della ragione lucida, rigetta l’evidenza e contro il pane della genuflessione e il vino dell’indifferenza lascia il canto d’amore, straziante, meraviglioso, invincibile di una ragazzina contro la cattiveria del mondo che la circonda.
L’imbecillità (non solo nel cinema) regna, perché la soggezione e la stupidità hanno pervaso tutti gli anfratti della vita sociale… corruzione, prostituzione, mediocrità — nella loro insignificanza — si equivalgono… la civiltà consumerista è la piazza dei supplizi, della domesticazione dei nuovi servi della gleba e i criminali delle mafie continuano ad essere gli sgherri dell’oscurantismo politico, religioso, economico dei marcitoi (il bottino delle banche) del possesso. L’ideologia del mercato reprime, la politica dei governi giustifica. Il delirio dello spettacolo continua. Amen e così è!
http://pinobertelli.it/sicilian-ghost-story-2017-di-fabio-grassadonia-e-antonio-piazza/
En la cuna de la mafia, una de fantasmas
Oscura y refinada historia de ribetes fantásticos, tiene como gran tema la pérdida de la inocencia. La película admite reminiscencias del cine de David Lynch y Tim Burton, pero los directores, por momentos, se engolosinan con su tono poético.
Los títulos de películas con nombre propio son una pesadilla para una distribución nacional (y hasta regional) siempre adepta a incluir términos que cumplan la doble función de resultar “atractivos” para el público y dar una idea básica del contenido y el tono del relato. ¿Qué es, por ejemplo, Joy? La historia de superación de una madre soltera que lucha contra viento y marea para hacerse un lugar en medio de una industria machista y misógina. Ok, entonces acá se llama Joy: el nombre del éxito. ¿Y The Post? La recreación a cargo de Steven Spielberg de una investigación periodística en los 70 relacionada con ocultamientos gubernamentales durante la Guerra de Vietnam llegará en febrero con el subtítulo “Los oscuros secretos del Pentágono”, como para que se entienda bien de qué va el asunto. Con la elección de Luna, una fábula siciliana en lugar del Sicilian Ghost Story original, armaron un problema donde no había. Así como estaba era perfecto, fiel a esta oscura y refinada historia de ribetes fantásticos -David Lynch y Tim Burton asoman como referentes ineludibles- con la pérdida de la inocencia como gran tema.
Hablar de Sicilia, al menos en términos cinematográficos, remite invariablemente a la mafia y su amplio linaje de hombres dispuestos a todo con tal de proteger el negocio. Incluso a secuestrar al hijo adolescente de un soplón, aislarlo y torturarlo física y psicológicamente durante dos años para, como cierre, ahorcarlo y descomponer el cadáver en ácido, tal como ocurrió con el joven Giuseppe Di Matteo a mediados de los ‘90, cuando los tentáculos de la Cosa Nostra llegaban a todas las esferas del poder siciliano. Pero los directores Antonio Piazza y Fabio Grassadonia –que presentaron el film en la última edición de Mar del Plata– no toman ese hecho para recrearlo. No hay nada en Sicilian Ghost Story que remita a los recursos habituales del cine basado en hechos reales: como indica el título, es una historia de fantasmas, no sobre la mafia.
Los acontecimientos son el puntapié para un abordaje periférico proveniente del punto de vista de Luna (Julia Jedlikowska), la muchachita enamorada de Giuseppe que no dejará de buscarlo hasta las últimas consecuencias. “Alejate de esa familia”, ordena papá cuando Luna dice a dónde fue, todo ante la atenta mirada de una madre suiza con aspecto de bruja. El de estos chicos es, como el de Romeo y Julieta, un amor contrariado que marcha a contramano del contexto y de las imposiciones familiares rumbo a una tragedia inexorable. La cocina de la mafia permanece en un fuera de campo que el film nunca abandona, funcionando como contexto donde lo real se entremezcla con la fantasía hasta volverse un todo indivisible. Deliberadamente artificiosa en la construcción de sus amplios espacios, con esos bosques que, gran angular mediante, devoran a la pequeña Luna, Sicilian Ghost Story ostenta una seguridad inhabitual para una segunda película. Una virtud a la vez que problema, en tanto Piazza y Grassadonia tienen tanta confianza en su material -y, sobre todo, en la forma lírica y poética de disponerlo en pantalla- que por momentos se engolosinan. Como en esa larga media hora final donde lo fantasmagórico se vuelve bello y la oscuridad muta en luminosidad ante la certeza de un amor para toda la vida.
Ezequiel Boetti
https://www.pagina12.com.ar/82753-en-la-cuna-de-la-mafia-una-de-fantasmas
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