La Grande Strada Azzurra - Gillo Pontecorvo (1957)

TÍTULO La grande strada azzurra
AÑO 1957 
SUBTITULOS No
DURACIÓN 103 min.
DIRECTOR Gillo Pontecorvo
GUIÓN Franco Solinas, Gillo Pontecorvo, Ennio de Concini (Novela: Franco Solinas)
MÚSICA Carlo Franci
FOTOGRAFÍA Mario Montuori
REPARTO Yves Montand, Alida Valli, Francisco Rabal, Peter Carsten, Umberto Spadaro, Federica Ranchi, Terence Hill, Ronaldo Bonacchi, Giancarlo Soblone
PRODUCTORA Coproducción Italia-Francia-Alemania
GÉNERO Drama | Drama social

SINOPSIS Un pobre pescador italiano llamado Squarcio (Yves Montand) trata de sacar adelante a su familia (Alida Valli como su esposa) pescando de forma ilegal usando dinamita - lanzando granadas a mano en el océano para capturar el marisco-. Por desgracia para Squarcio, el pueblo de la isla tiene un nuevo jefe de la Guardia Costera, que está decidido a detener tal forma de pesca que supone una violación de la ley. (FILMAFFINITY)

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Modesto il romanzo breve di Franco Solinas (edizioni Feltrinelli) a cui si è ispirato, modesto è anche il film di Gillo Pontecorvo: che tuttavia, mettendo a frutto la lezione del neorealismo e gli “appunti cinematografici” di realtà italiana colti nei suoi migliori documentari e cortometraggi, è riuscito a esordire con un film pulito, onesto, civile: un risultato al giorno d’oggi non trascurabile. Sostanzialmente fedelissimo alla storia di Solinas – alla vicenda di Squanciò, il pescatore della Maddalena che contro la Finanza e i suoi stessi compagni va a pesca con la dinamite, finché dilaniato da un’esplosione muore fiero e solitario com’è sempre vissuto. Pontecorvo ha sostituito alla prosa del testo, sicura ed essenziale ma un po’ manierata in senso hemingwayano, una prosa più calda e partecipe, una disposizione narrativa più calda e commossa. E al finale è introdotta una modifica importante: prima di morire Squarciò si rende conto dell’inutilità della sua rivolta solitaria, e addita ai figli la via della solidarietà con i loro compagni.

È un finale che avrebbe potuto suonare come retorico e gratuito révirement postumo se Pontecorvo, sviluppando con intelligenza le indicazioni del testo, non avesse saputo in precedenza illuminare con una certa chiarezza – maggiore comunque che nel Solinas – i rapporti del protagonista non solo con le forze dell’ordine (e con quelle della natura) ma anche con gli altri pescatori del villaggio: quelli che consapevoli di essere sfruttati dai grossisti non si ribellano andando a pesca con le bombe, ma cercando di organizzarsi su basi cooperativistiche. Questi uomini, come pure gli operai della cava, assumono un certo peso nel film, anche se soltanto enunciato: mentre nel romanzo i soli veri amici di Squarciò sono gli altri “bombardieri”, Treddenti e Santamaria, con i quali il protagonista si abbandona a lunghe bevute notturne (e i rapporti con la moglie stessa sono di natura esclusivamente sessuale). Pontecorvo non ha dunque interpretato la figura di Squarciò in senso liricizzante-esistenziale, non ha posto in rilievo la sua solitudine, la sua fierezza granitica, il suo alone vagamente mitico: ha cercato di farne un personaggio umanamente contraddittorio, radicato in un mondo preciso.
È innegabile d’altronde che, per una contraddizione curiosa ma in fondo spiegabile, le pagine più felici siano proprio quelle lirico-descrittive, mentre i personaggi e le battute destinate ad ampliare e a precisare criticamente la portata della storia risultano spesso manchevoli, esteriori: e così pure le vicende amorose della figlia di Squarciò, o i problemi del maresciallo che – quasi una macchietta nel romanzo – non riesce a non giustificare umanamente l’illegalità; per non parlare del breve flashback che ci presenta i due protagonisti prima del matrimonio. Fra il linguaggio, tendenzialmente naturalistico ed elegiaco, e le intenzioni “storicistiche” si avverte cosi una frattura, come del resto accade spesso ai giovani registi (pensiamo allo stesso Maselli de Gli sbandati). E oltre alla mancanza di respiro nuocciono al film l’assenza di precisi riferimenti ambientali, la genericità del paesaggio geografico e umano: una maggior veridicità si sarebbe forse ottenuta con un parlato più dialettale e con attori non professionisti.
Guido Fink
Da Cinema Novo, 1957