Vogliamo anche le Rose - Alina Marazzi (2007)

 TÍTULO ORIGINAL
Vogliamo anche le rose
AÑO
2007
IDIOMA
Italiano
SUBTÍTULOS
No
DURACIÓN
85 min.
PAÍS
Italia
DIRECCIÓN
Alina Marazzi
GUIÓN
Alina Marazzi
MÚSICA
Ronin
REPARTO
Documental
PRODUCTORA
Co-production Italia-Suiza; Mir Cinematografica, RAI, Ventura Film, RTSI, Fox International Channels
GÉNERO
Documental

Sinopsis

En 1912, miles de trabajadoras de la industria textil de Massachusetts fueron a la huelga bajo el lema “Queremos pan, pero queremos también las rosas”. Participando de este espíritu, Voglila película retrata el profundo cambio provocado por la segunda ola feminista en Italia, durante los años 60 y 70, a través de imágenes de archivo, procedentes de la publicidad, el cine o los noticiarios, que dialogan con los diarios íntimos de tres mujeres donde se revelan sus singulares trayectorias hacia la emancipación. Un collage crítico e irónico en el que las motivaciones personales devienen en argumentos políticos con los que construir una sociedad opresiva para las mujeres. (FILMAFFINITY)

Premios
2007 Premios David di Donatello Nominada a mejor documental 

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En 1912, miles de trabajadoras de la industria textil de Massachusetts fueron a la huelga bajo el lema “Queremos pan, pero queremos también las rosas”. Participando de este espíritu, Voglila película retrata el profundo cambio provocado por la segunda ola feminista en Italia, durante los años 60 y 70, a través de imágenes de archivo, procedentes de la publicidad, el cine o los noticiarios, que dialogan con los diarios íntimos de tres mujeres donde se revelan sus singulares trayectorias hacia la emancipación. Un collage crítico e irónico en el que las motivaciones personales devienen en argumentos políticos con los que construir una sociedad opresiva para las mujeres.
https://www.cinetecamadrid.com/programacion/5000-feminismos-vogliamo-anche-le-rose

 

Tre donne vivono la propria emancipazione in tre modi e momenti storici diversi: sono i diari di Anita, Teresa e Valentina a fare da fil rouge nei cambiamenti del ruolo della donna dalla metà degli anni Sessanta alla fine degli anni Settanta.
Presentato a Torino nella sezione Panorama Italiano, dopo il successo ottenuto al Festival di Locarno, il documentario Vogliamo anche le rose di Alina Marazzi riprende uno degli slogan del femminismo anni Settanta – a sua volta ereditato dalle proteste di inizio secolo – per una ricognizione nella storia dell’emancipazione femminile e, di conseguenza, nella storia dei cambiamenti sociali che hanno attraversato gli anni Sessanta e Settanta, prima di assopirsi definitivamente negli anni Ottanta.
L’opera nasce da una ricerca approfondita, partita dalle Teche Rai per approdare a diverse cineteche italiane e allargarsi al vissuto quotidiano attraverso documenti privati, filmini super8 e fotografie.
A far da collante tra le diverse testimonianze, assemblate con stili diversi e con linguaggi che alternano l’ironia e il sorriso a drammi personali e proteste collettive, sono tre diari, selezionati da un nucleo di venticinque provenienti dal Centro di documentazione diaristica di Pieve Santo Stefano e “concentrati” con l’aiuto della scrittrice Silvia Balestra. Tre storie molto intime che tracciano altrettanti momenti storici del femminismo italiano: l’emancipazione da un padre oppressivo, le riflessioni di una femminista tra sentimenti e militanza politica e l’esperienza drammatica dell’aborto.
Ideale conclusione della trilogia iniziata da Alina Marazzi nel 2002 con Un’ora sola ti vorrei, ritratto della madre morta suicida, e proseguito nel 2005 con Per sempre, dedicato alle monache di clausura, l’opera non prende posizione, anche se, come ha dichiarato dalla regista “il documentario è una forma in cui si può sperimentare, partendo dall’osservazione della realtà per esprimere il proprio punto di vista”.
Se l’idea iniziale era quella di raccontare la liberazione sessuale in Italia, il progetto ha ampliato i propri orizzonti diventando una riflessione sul rapporto con la corporeità e le relazioni interpersonali. Così è più immediato, nello spettatore, il confronto con un presente ancora contraddittorio.
Siamo tuttavia di fronte ad un’opera con caratteristiche da cinema sperimentale, di non sempre facile lettura. Ma il verdetto definitivo arriverà dal pubblico in sala, dopo l’uscita, prevista per il mese di marzo 2008, in occasione della festa della donna.
https://www.nonsolocinema.com/VOGLIAMO-ANCHE-LE-ROSE-di-ALINA.html

***

Vogliamo anche le rose è un atto d’amore, essenziale e sentito, alle donne che come la regista (prima di lei, considerando il fattore anagrafico) sentirono la necessità di riscoprire il loro ruolo, il loro senso, le proprie esigenze vitali.
Dobbiamo essere sinceri: ciò che ci ha maggiormente rassicurato, al termine della visione di Vogliamo anche le rose, è stata la memoria retrospettiva di Per sempre. Il precedente lavoro documentario di Alina Marazzi (visto in anteprima sempre a Locarno, dove la cineasta italo-svizzera è per ovvie ragioni di casa), ci aveva lasciato freddi; forse per l’eccessiva vicinanza con la visione dello stupefacente Un’ora sola ti vorrei, forse per il carico di aspettative che avevamo riposto in lui, ma il ritratto della vita monacale ai giorni nostri aveva prodotto in noi un senso di delusione duro da cancellare.
Sono passati due anni da quella visione, ed è stato necessario incontrare Vogliamo anche le rose per farci comprendere realmente il senso di Per sempre: potrà forse apparirvi come un paradosso, ma senza questo lungometraggio – il primo, per la Marazzi – dedicato alla questione femminile negli anni ’60 e ’70, avremmo continuato a ricacciare l’opera immediatamente precedente nel limbo indistinto e scomodo dei lavori incompiuti, minori, tutt’altro che indispensabili. Intendiamoci, non siamo arrivati al punto di ribaltare completamente il nostro pensiero, e senza dubbio Per sempre continua a lasciare in noi una serie non indifferente di dubbi, ma per lo meno ora siamo in grado, forse, di comprendere la molla che spinse la regista a muoversi in quella direzione.
C’è un filo invisibile che collega le ultime tre opere della Marazzi, legandole con forza; potremmo addirittura arrivare a considerare Un’ora sola ti vorrei, Per sempre e Vogliamo anche le rose una trilogia (del tutto espandibile: non ci sorprenderemmo nello scorgerci, nei prossimi anni, a rielaborare questo scritto parlando di tetralogie, pentalogie, decaloghi), dove a svolgere il ruolo primario e duplice di soggetto e oggetto è la donna, nella sua accezione più ampia. In questo caso la Marazzi va a scandagliare l’evoluzione della donna come corpo sociale a se stante, un processo ancora in fase di definizione ma che visse il suo apice, il momento di gloria (come l’intera storia degli sconvolgimenti sociali nel nostro paese), in quel periodo storico che va a cavallo dagli albori del ’68 – e dunque dal biennio ’66/’67 – fino agli ultimi residui del furore barricadero del ’77. Lo fa, ed eccola subito la prima intuizione geniale, non elaborando un documentario classico, ma affidandosi alla lettura dei diari di tre donne che attraversano, come una lama incandescente, l’intero spettro dell’Italia dell’epoca: Anita è una giovanissima adolescente oppressa dalla figura paterna e in cerca di un proprio spazio nel mondo, spaventata dalla sessualità e disgustata dalla prassi amorosa che la circonda. Teresa è una barese che regala al suo diario lo straziante travaglio di una interruzione di gravidanza (“ho scoperto che è un mio diritto decidere sul mio corpo” è l’affermazione, magari naïf agli occhi di oggi, che ne fotografa con maggior chiarezza lo stato d’animo), Valentina tratteggia con precisione quasi certosina la sua ricerca di un equilibrio reale tra le esigenze della vita militante all’interno dei gruppi femministi e il rapporto burrascoso con l’altro sesso, amato e disprezzato allo stesso tempo.
Le rievocazioni di questi tre elaborati intimi si mescolano, da un punto visivo e sonoro, con una ricerca d’archivio che spazia dal cinema d’avanguardia (quanto appaiono al contempo desueti e attuali i frammenti presi da Anna e Festival del proletariato giovanile al Parco Lambro di Alberto Grifi, a loro volta fotografie lucide di un mondo in sommovimento) ai caroselli, dagli inserti dei telegiornali a documentari di vario tipo, in un percorso cognitivo non solo dell’evoluzione del ruolo della donna, ma della stessa educazione allo sguardo per una nazione che, come segnala un giovane intervistato all’uscita di Helga di Erich F. Bender, si è mossa in questo senso con notevole ritardo rispetto al resto dell’Europa.
Ma Vogliamo anche le rose permette, nella sua analisi che parte dal particolare per adattarsi a una riflessione sull’universale, di rintracciare il nocciolo dell’esistere al cinema di Alina Marazzi: non c’è alcuna pretesa di oggettività all’interno del documentario, così come non viene mai meno la presenza dello sguardo della regista. È la sua elaborazione quella a cui assistiamo, e la forza con la quale ci viene esposta è tale che è impossibile non ammirarla: non serve entrare in profondità nelle idee e nelle necessità dell’intera popolazione (per quanto vi sia, nella pellicola, un minimo di equità, non è possibile rintracciare alcun personaggio guida maschile) perché Vogliamo anche le rose è un atto d’amore, essenziale e sentito, alle donne che come la regista (prima di lei, considerando il fattore anagrafico) sentirono la necessità di riscoprire il loro ruolo, il loro senso, le proprie esigenze vitali.
Ed ecco che arriviamo a riallacciarci ai lavori immediatamente precedenti a questo: i dubbi e le paure di Anita, Teresa e Valentina sono esattamente gli stessi che si poneva – in maniera maggiormente ansiogena, ma la questione non cambia poi di molto – Liseli, la madre morta suicida quando Alina aveva appena sette anni, il grande rimosso, la scomparsa immane che ne ha segnato in maniera lacerante quel Un’ora sola ti vorrei che continuerà a rimanere il suo capolavoro per la capacità di agitare le acque del cinema inquinandole con il dolore privato, intimo, insondabile della perdita degli affetti. Ma sono allo stesso modo anche i dubbi che turbavano l’animo di alcune monache in Per sempre, spinte a riflettere dalla solitudine e dal silenzio ieratico della vita in clausura; perché, questo sembra realmente volerci dire la Marazzi, le rivoluzioni sessuali che si sono susseguite (e delle quali ci viene fatto un sintetico elenco prima dei titoli di coda) non hanno ancora raggiunto la loro vera maturazione, non sono ancora riuscite a spingersi al di là del senso comune, al di là del tempo a cui appartengono. Le menti delle donne sono ancora in subbuglio, il raggiungimento della pace tra i sessi forse solo un miraggio, per una serie di motivi che sarebbe stupido, oltre che sfiancante, stare qui a enunciare: quando Valentina afferma, alla fine del diario “dal 1977 gli uomini e le donne escono entrambi sconfitti” è impossibile non annuire in segno di approvazione. La nostra società – ma forse, velatamente, tutte le società occidentali – ha mascherato il problema dietro una tenda di apparente tranquillità, ma i mari sono ancora in burrasca.
C’è ancora bisogno di riscoprirsi parte di un mondo che non possiamo conoscere (come cercarono di fare Don Milani nel suo Lettera a una professoressa e, in maniera forse meno “universale”, Carla Lonzi attraverso i suoi scritti) per poterne leggere le pieghe, anche quelle nascoste dal rutilare del tempo.
Diventa dunque ancora una volta essenziale l’azione documentaria di Alina Marazzi, accompagnata qui dalle musiche (puntuali, irsute e sbarazzine) dei Ronin di Bruno Dorella – colui che fu batterista nei seminali Wolfango e che, a capo di OvO e Bachi da Pietra, sta segnando il rock indipendente di questo millennio –, perché ci permette di fotografare un’epoca senza la sgradevole sensazione di cristallizzarla e di renderla sbiadito retaggio mnemonico, atto ai nostalgici sorrisi a mezza bocca; al contrario, Vogliamo anche le rose è un film vivo, perché la materia del passato non ha timore di proporsi come contemporanea e, chi lo sa, futura. Ed è della sua vita, della sua (ancora una volta!) aura privata, che noi oggi ci nutriamo.

Alina Marazzi
https://quinlan.it/2007/08/04/vogliamo-anche-le-rose/