TÍTULO ORIGINAL
Dalla vita in poi
AÑO
2010
IDIOMA
Italiano
SUBTÍTULOS
Español (Incorporados)
DURACIÓN
85 min.
PAÍS
Italia
DIRECCIÓN
Gianfrancesco Lazotti
GUIÓN
Gianfrancesco Lazotti
MÚSICA
Pietro Freddi
FOTOGRAFÍA
Alessandro Pesci
REPARTO
Cristiana Capotondi, Filippo Nigro, Nicoletta Romanoff, Pino Insegno, Carlo Buccirosso
PRODUCTORA
Rosa Film, RAI Cinema, Facciapiatta
GÉNERO
Romance. Drama. Comedia | Drama romántico
Premios
2010: Festival de Montreal: Gran Premio Especial del Jurado
¿Alguna vez has estado enamorado? Es más, ¿alguna vez enamorado de la persona equivocada? Una mujer irá más allá los límites y superar sus adversidades para conocer al hombre gobierna su corazón. Eurochannel les lleva a Italia para conocer una versión moderna de Cyrano de Bergerac en Cartas insignificantes y crímenes de amor.
Una carta puede cambiar la vida y el destino de alguien y Cartas insignificantes y crímenes de amor lo confirma. Esta película, sobre dos amigas y un hombre encarcelado, revela que la amistad y el amor pueden superar los límites físicos.
En la película, Rosalba es una mujer de pocas palabras enamorada de Danilo, un criminal condenado a 30 años de prisión. Pero ella tiene a su mejor amiga para ayudarla, Katia es una prolífica escritora romántica. Después de apasionadas cartas Rosalba descubre que Danilo no es para ella. Pero en un giro del destino, Katia, la autora de las cartas ahora está enamorada del criminal.
Con características del humor típico italiano de exagerar sus arquetipos y actuaciones majestuosas, Cartas insignificantes y crímenes de amor es una comedia premiada con los premios a Mejor Película y el Premio del Jurado en el Festival de Cine de Taoroma y el Montreal World Film Festival, respectivamente.
Sinopsis:
Rosalba (Nicoletta Romanoff) ama a Danilo (Filippo Nigro), un joven que está condenado a muchos años de prisión. Para aliviar el sufrimiento de su detención, ella decide escribirle cartas llenas de pasión. Con dificultad para convertir sus sentimientos en palabras, recurre a Katia (Cristiana Capotondi), su mejor amiga, confinada a una silla de ruedas. Katia asume el papel de "promotora de amor", como Cyrano de Bergerac, pero poco a poco, las emociones y las líneas poéticas concebidas para su amiga se convierten en suyas.
De cintura para arriba suele estar el ombligo, y si algo puede decirse en contra (bueno, tampoco es eso) de la película de Gianfrancesco Lazotti es que se mira y remira en ese ombligo. No es problema suyo, sino de la gran mayoría de un nuevo cine italiano que trata por todos los medios de repetir, resucitar, su edad de oro. Nuevas muestras de neorrealismo, de comedia social, de comedia picarona...y de melodrama, así está la industria transalpina, homenajeando a esos maestros y artesanos, a esos actores, que ya se han ido. No es una mala opción, conformista, pero que funciona. Y funciona en 'De cintura para arriba', delicada (aunque poquito arriesgada) mezcolanza de melodrama romántico, pincelada social y comedia amable. Funciona porque, más arriba del ombligo, el corazón se erige como el músculo motriz de un relato a tres que, en otras manos y otras actitudes, podría haber caído en el peor pastelón a lo Moccia. Sin cebarse lacrimógenamente en el tema de las discapacidades físicas (al realizador lo que le interesan son las emotivas), mira a los sentimientos y los miedos que generan con amabilidad y ternura. Se diría que es incapaz de ver algo que no sea susceptible de enternecer y emocionar pese a que la vida real no sea precisamente una película. No obstante, esto es una película, y una nueva carta dictada por Cyrano a una amada que no le ve. Por eso, 'De cintura para arriba' se deja ver, hace que sus personajes no sean anónimos o invisibles en sus debilidades: porque responden a lo que el espectador busca en este tipo de films. Así, con sus carencias y titubeos (los apuntes de denuncia penal son algo pueriles), uno sale de la sala satisfecho, igual porque 'De cintura para arriba' es un Ettore Scola o un Alberto Lattuada menor revividos.
Fausto Fernández
https://www.fotogramas.es/peliculas-criticas/a472338/de-cintura-para-arriba/
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Adattato in chiave moderna dal regista, il Cyrano de Bergerac sembra qui interpretato da una giovane donna che attraverso un fitto scambio epistolare descrive in un pacato lirismo i suoi stati d’animo all’oggetto amato. Nonostante gli elementi drammatici come il carcere e l’handicap con il quale si trova a convivere la protagonista, il film del regista romano si regge su una freschezza attoriale che, attraverso alcune sincere ed energiche tonalità, sembra apparire come la grande trovata del film
Adattato in chiave moderna dal regista Lazotti, il Cyrano de Bergerac sembra qui interpretato da una giovane donna che attraverso un fitto scambio epistolare descrive in un pacato lirismo i suoi stati d’animo all’oggetto amato. “Talvolta il poeta cede al suo stesso incanto”, così le parole di Rostand del suo Cyrano servono ad aprire il film lasciando già intuire il soggetto e le caratteristiche dei suoi personaggi. Cyrano con un lungo naso e Katia con una sedia a rotelle – entrambi figure di suggeritori – rappresentano, almeno sulla carta, quanto di meglio si possa esprimere sulle passioni umane, attraverso una versatilità ed un candore espressivo che non trova eguali.
Una giovane donna, Rosalba (Nicoletta Romanoff) è innamorata di Danilo (Filippo Nigro), in carcere con l’accusa di omicidio. Per alleviare le sue sofferenze per i lunghi giorni da trascorrere dietro le sbarre, Rosalba decide ogni giorno di scrivere un lettera all’amato ma non riuscendo a trovare le parole lascia che Katia, (Cristiana Capotondi) sua amica costretta sulla sedie a rotelle, le scriva al suo posto. Quando però la storia finisce tra Rosalba e Danilo, Katia decide di farsi avanti e conoscere l’uomo di cui ormai è innamorata. Dopo averlo incontrato anche lui scopre di ricambiare il suo amore e decidono di sposarsi. Ottenuto un permesso per vedersi fuori dal carcere Katia gli organizza una fuga ma Danilo, non riuscendo ad immaginarsi latitante, decide di scontare i suoi anni prima di ricominciare con lei una vita normale.
Vincitore alla 56° edizione al Taormina Film Festival come miglior film e Gran Premio della Giuria al Festival des Films du Monde de Montreal, Dalla vita in poi non si impone all’attenzione per una particolare ricerca linguistica, né per un talento registico strabiliante ed innovativo, ma per un particolare, talvolta precario, equilibrio che viene a crearsi tra la sceneggiatura e la messa in scena di una storia carceraria che non sembra però minacciata da una romantica storiella d’amore, rischiando più volte di cadere nel cliché. Oltre ad avvicinarsi negli anni ’80 ai nomi di Steno, Ettore Scola e Carlo Vanzina, la carriera del regista romano Gianfrancesco Lazotti, spazia dal lavoro cinematografico a quello televisivo, per il quale curerà diverse regie (I ragazzi del muretto, Linda e il brigadiere). Appare infatti televisiva la regia dell’ultimo film del regista, senza fronzoli, didascalica, pulita ma attenta ai diversi particolari che emergono dalla sceneggiatura oltre ad una particolare cura al montaggio. Nonostante gli elementi drammatici come il carcere e l’handicap con il quale si trova a convivere la protagonista, il film del regista romano si regge su una freschezza attoriale che, attraverso alcune sincere ed energiche tonalità, sembra apparire come la grande trovata del film.
Martina Bonichi
https://www.sentieriselvaggi.it/dalla-vita-in-poi-di-gianfrancesco-lazotti/
“Dalla vita in poi” diretto Gianfrancesco Lazotti, è una commedia agrodolce (Miglior Film alla 56° edizione del Taormina Film Festival e Gran Premio della Giuria al Montreal World Film Festival 2010), liberamente ispirata ad una vicenda realmente accaduta, che narra la storia d’amore tra una ragazza affetta dalla distrofia muscolare e un giovane galeotto. Nonostante la malattia la costringa alla sedia a rotelle, Katia (Cristiana Capotondi) è una ragazza solare e caparbia e aiuta l’amica Rosalba (Nicoletta Romanoff) a scrivere lettere appassionate, indirizzate al fidanzato Danilo (Filippo Nigro), finito in carcere per omicidio.
Proprio come Cyrano de Bergerac nel capolavoro ottocentesco di Edmond Rostand, Katia s’improvvisa “suggeritrice d’amore”, ma ben presto, quelle emozioni e quegli slanci poetici pensati per l’amica si trasformano irrimediabilmente in qualcosa di più profondo.
Quando Rosalba e Danilo si lasciano, Katia decide di andare in carcere per vedere che aspetto abbia l’uomo di cui è innamorata. Seguono incontri difficili e per nulla intimi nel gelido parlatorio, ma alla fine anche Danilo si innamora di lei. I due decidono di sposarsi e quando il giudice accorda a Danilo permesso per incontrare la sua giovane moglie fuori dal carcere, Katia, con la complicità di Rosalba, gli organizza una fuga.
Il film, di cui il regista firma anche il soggetto, ha il pregio di non scadere in facili pietismi e mantiene sullo sfondo il tema della malattia e delle detenzione per concentrarsi in misura maggiore sul carattere dei personaggi: emerge così il ritratto di Katia, donna ostinata, frizzante e ironica, che non esita a “usare” il suo handicap per ottenere ciò che vuole, e di Danilo, macho ribelle dal cuore tenero che trova la felicità nell’amore.
Quello di Lazotti è un racconto eroico che offre allo spettatore la visione delle vita da un’angolatura diversa, in cui, come si legge proprio in una nota di regia, “non servono le gambe per raggiungere la meta e non serve la libertà per essere liberi. L’orizzonte più bello, certe volte, si trova negli occhi di una persona”.
Eleonora Siniscalchi
https://www.ecodelcinema.com/dalla-vita-in-poi-recensione.htm
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